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的精装裱，不无提升价值的可能。

    “你可以交给装裱公司去办。”

    “无聊嘛，我想自己动手。”

    李泰瞥他一眼，蹲在他旁边：“我帮你。”

    “好！”转轴是那种横在画纸圈里的样式，想把它完整的取下来，要么把画纸剪开，要么找到转轴两边防止掉出的大头部份里的暗漕把大头部份拆解出来，再抽出转轴，许楠玉说重新装裱最好保持画纸的完整，所以选较为麻烦的第二种。

    李泰依许楠玉指示，旋转大头部份对准漕口猛得用力，‘啪’一声两边分离，许楠玉跑去另一头把转轴抽出来。转轴里是空心，没了大头部位的阻档，被许楠玉这么一抽，转在里面的纸张立时露出了个头。

    “咦？”

    薄薄的纸张圈作一个圆塞在空心转轴中，许楠玉拿眼跟李泰对视一眼，后小心捏着露出来的纸片往外抽。抽出来后摊在地上，一数整有十九张，全是画马的国画手稿，神态名异的骏马奔腾在纸上活灵活现，有两张是活脱脱的缩小版八骏图，只是看笔法看彩墨应该也是属于手稿系列，但是已经跟真正的八骏图相差无几。

    “这是徐悲鸿的八骏图手稿。”

    许楠玉这样说，李泰一点都不怀疑，不说许楠玉能鉴定就他这个半吊子都已经从种种迹象中猜测到了。

    每一个画家都是完美主义者，一幅让他满意的作品之前可能有无数的半成品手搞，而这些手搞对于崇尚完美的画家来说就是污点，一般都会在著作完成后立刻消毁，所以一般来说手稿比成品更难得，当然，在面对成品时手稿的价值自然是无法相比，但对于那些响誉画坛的大师来说，