夜曲 (第10/11页)

黑色的三角钢琴，穿过人群，寻找一个近距离聆听的最佳位置。

    同样的歌词、同样的旋律，因为编曲的不同，呈现出了一种完全不一样的感觉。无愧于吴桐卖关子时说的“未正式发行”。

    去除了多种混杂的配器和迎合快节奏生活的电子鼓点，回归创作者的最初灵感，全场只剩下一架钢琴的旋律，如一潭清泉徐徐流淌，衬托出中西文化交错里的挚诚情怀。

    孔雀东南飞，五里一徘徊。

    这是四年前的吴桐曾经有过的，向经典协奏曲《梁祝》致敬的野心。

    四年后的他同样明白，1958年的作品，能够用小提琴演奏源自东晋的民间传说，和18世纪的伏尔泰对《赵氏孤儿》的大胆改编一样，用文学艺术将中西人民共通的思想表达出来，用艺术这种抽象的形式，打破被缚上枷锁的文化壁垒，发出道德、理想与自由的热切呼唤，创造出属于全人类的精神文明。只是这种和谐的共通，并非历史的常客，只能存在于某个特定的时期，像无数哲人引以为傲的文艺复兴一样千年难遇，前无古人，后无来者。

    美好的音乐和时间一样，总是在眨眼间消逝。一曲满含着创作者初心的《孔雀传说》，为这场小众而真诚的音乐节画上了圆满的句号。

    留在纯熙眼睛里的，还有那场至真至诚的演奏的余温。

    人群纷纷散去。副导演、摄影师也早已在人流中与他们失散。

    场外不知何时下起的小雨破坏了这静夜漫步的气氛。

    吴桐从乐队拿出一把伞递给孔安，道：“就剩这一把了，你们两个看能不能将就点……”

    “谢谢。”孔安