第一百一十章 伪作者电影 (第2/7页)

根就不是一个艺术的国家。他们商业片有商业的体系，艺术片有艺术的体系。都在流水线制造。

    相比之下，欧罗巴地域的那种厚重，放到电影中，就太过沉重和晦涩。

    老贾是很幸运的，他有不指手画脚的投资方，也有最理想的演员，更有最合适的时机来拍这部片。

    如果在《小武》之后，直接把他拎到电影市场里，去面对观众和票房，那就玩蛋去吧。分分钟死无全尸。正是因为他被禁，断绝了市场关系，所以才能一门心思的去拍这部，仿佛跟自己天生注定的片子。

    而实际上，第六代后来大批被招安后，纷纷浮上水面，没一个玩得转商业价值的，接连被爆掉，最后有的选择回归。有的继续在电影经济里挣扎。

    最失败的例子，就是张园。

    这货在那纸禁令下来后，干脆利落的把摄影机架到了天安*门前，撸出了一部很吊的纪录片《广场》。这种嚣张。自信，不妥协的态度，在国内一时无两，甚至成了新生代电影人的大领袖。

    直到98年。他解禁，电影圈都疯了，媒体跟苍蝇似的见天围着转。纷纷期待着他将会带来的惊喜。

    结果这货，怂了。

    张园首部由官方注资的电影《过年回家》，即便拿了威尼斯影展的最佳导演奖，但是锐气已经不在。再到后来的《我爱你》《绿茶》，更是一塌糊涂。所谓的保持艺术与商业间的平衡，看上去更多的是一种迷茫的混乱状态，而这种混乱，又更直观的体现在电影里。

    哪会所有人都在哀呼：那个先锋身影早已模糊不清。

    瞧瞧