第一百七十二章 得失 (第4/7页)

三六九等。

    最俗咖的，只会围着大导大片溜须拍马，抢着分汤；而真正有眼光的，并非是看奖买片，他们注重的还属电影本身，分析它的市场潜力，然后低调吃rou。

    比如《小武》，首映的第二天，便有家法国公司来谈。那会只是反响好，还没有得奖，可人家就觉得不错，相中了。

    再比如《站台》，资金主要来自法国，日本，还有意大利的少部分。这几个地区有比较强大的艺术电影市场。根本不愁发行。

    具体像日本，市川所属的t-mark公司，把国内国外的渠道做得很成熟了。来威尼斯之前，他们已经预卖掉了《站台》的版权，包括一家电视台，以及一家出版公司，商业上非常成功。

    所以市川的心态极其轻松，跟贾璋柯相同，是抱着某种雄心来参展的，不为钱。而是为了让电影节知道，有《站台》这么一部新的，创造性的作品出现了。

    褚青听到最后，干脆借了个小本子，拿笔记着。

    他讲的东西，是在电影的全部运作流程中最高级别的那种，属于另一层次的领域，直接面对市场。

    算是听明白了吧，自己归纳归纳。也鼓捣出三点结论。

    第一，电影终究靠质量取胜，不能取巧。

    第二，专业的发行公司。应该在影片制作初期就介入其中，帮忙策划宣传。对一部完成的电影，它参加哪些电影节，如何去参加。都是有相应策略的。

    大部分成功的电影，背后皆有一个专业的团队支撑着。那些跑单帮的，拎着部16mm的片子去镀金。然后妄想着被人疯狂跪舔……咱不能说没有，可大多时候，纯属扯蛋。

    第三，如果对你的作品有信心，那绝对不能干等着